魔都文坛上的名家,可比王德孚所在的苏州要多得多,毕竟怎么说魔都也是整个华夏日不落帝国南方的经济中心、文化中心,海派作家在整个华夏文坛中的影响力,也是数一数二的。
有不少诗歌杂志见到王德孚的这三首现代诗已经完全传开,各种小报都随意刊载,它们也就直接大着胆子刊载了,也只有那些著名的诗歌杂志才比较讲究,刊载之后立马联系王德孚,说是要给他稿费。
还好王德孚不是那种死心眼的家伙,否则他一口气将这些没有经过他同意,就各种转载他作品的诗歌杂志告上法庭的话,那这些杂志估计就要倒霉。
主要还是王德孚真心没有希望通过诗歌来扬名的想法,他只是用现代诗来取悦女孩而已,哪里想到,被陈清乐的一番骚操作,紧接着凌静苏又不甘示弱地来了一波,导致了诗坛彻底被引爆!
当然了,三首现代诗,让诗坛大佬们最为欣赏的,当然还是《雨巷》了,主要是这首诗更加朦胧,似乎象征了不少东西,这解读起来当然就可以更加自由,而在解读中增加自己的私货当然就更容易了。
另外两首理解起来就比较容易了,喜欢它们的以女性读者居多,毕竟女人都很感性,这两首更加接近于情诗的现代诗,激发出了她们的感性。
魔都文坛上有位名叫叶湘的著名诗歌杂志编辑、出版人,对《雨巷》的评价是:《雨巷》“替新诗底音节开了一个新纪元。”
这样的评价虽然未免有些过誉,但首先看到了它的音节的优美这一特点,不能不说是有见地的。
叶湘在自己主编的诗歌杂志《现代诗刊》中这样详细地阐述为什么他会对这首诗的音节那样评价——
“《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外,其他语句完全一样。这样起结复见,首尾呼应,同一主调在诗中重复出现,加强了全诗的音乐感,也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
整个诗每节六行,每行字数长短不一,参差不齐,而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次,从头至尾没有换韵。
全诗句子都很短,有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现,如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”,有意地使一个音响在人们的听觉中反复。
这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。读起来,像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响,萦绕在人的心头。
……”
不得不承认,叶湘这位《现代诗刊》的总编对《雨巷》别开生面的解析,让他也跟着沾了光,连带着他的《现代诗刊》的销量都增加了,这简直给不少诗歌杂志都做了一
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