“上机场把你接回来,坐在屋里吃饭,你坐正当中,点一火锅,弄好些个菜,买的烤鸭,你媳妇坐边上,两边是孩子,我坐在下垂手,端起酒杯来,哈哈大乐,享不尽人间富贵,哎,这朋友你不得交吗?”
张文天抱着肩膀,满眼讥讽的看着侃侃而谈的萧飞:“嗯!得交!交啊!我交你奶奶个孙子。”
哈哈哈哈……
观众们此刻已经随着两个人的讲述,完全融入到了故事当中,两个人是在表演,但是却没有丝毫的表演痕迹。
这就是萧飞刚才和岳芸龙所说的,这种东西是很难教会的,全都得靠理解,再融入自己的表演风格,哪怕是《托妻献子》这样的老活,也得变成自己的东西才行。
“脏心烂肺啊!”
“谁脏心烂肺啊!”
“我可都是为了你好。”
“你指不定为谁好呢!”
“大伙可都听明白了。”
“我早就听明白了,咱俩可还朋友呢。”
“我可没对不起你。”
“这就叫对不起我啊!?”
“你媳妇住我花钱租的房子。”
“你活该你。”
“我白天一天一天不进去。”
“对,你晚上还一晚一晚不出来呢,你跟我说这个,我还没找你呢我。”
俩人你一言我一语,节奏越来越快,观众的注意力已经完全集中在了两个人的身上。
萧飞一直留意着,知道差不多该把底包袱翻出来了。
相声好演吗?
这玩意就是难者不会,会者不难,可真要说,想把相声给说好了,却也不容易,演员在台上不光是要把活使好了,还得时时刻刻留意着方方面面的各种情况。
尤其是在翻包袱的时候,观众的注意力如果没在演员的身上,包袱翻出来,没有人主意,那就算是泥了。
比如在旧社会,相声艺人在大街上撂地,正说着呢,马上就该抖包袱了,旁边买卖开业,噼里啪啦一阵鞭炮声响,观众的注意力全都去那边了,相声艺人就得压住了。
等把观众的注意力重新勾回来,才能将包袱往外抖。
“好心当成驴肝肺啊!”
“你能有什么好心啊!”
“这叫不讲交情啊!”
“谁跟谁有交情啊!”
“你走的时候可都75了。”
“你管着管不着啊!”
“你回来就80了!”
“没你的事!”
“你那么大岁数,都快赶上老妖精了。”
“谁老妖精啊!”
“你没有孩子。”
“没孩子管你什么事啊!”
“你老张家算是绝了根了。”
“跟你没关系。”
“有朝一日,你死了你怎么办?”
萧飞越往下说,越是痛心疾首,观众也很自觉的带入情绪当中去了。
“你少说这个。”
“人家有儿子打幡你没有。”
“用不着你管。”
“撑死了腿上粘俩贴饽饽,喊两条狗把你拖出去。”
“那也没关系,用不着你。”
“我是为了你
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