是单向的。
这就会导致一个问题：这个主角显得很不重要。
就是那那都有她，可是她好像跟废的一样，就不断被发生故事，一点主观能动性都没有。
当然，诗人的本意有可能是表现人在命运前的无能为力。
但这对观影效果而言是致命的，因为观众最容易代入的就是主角的视角，这种东一头西一头的剧情推进，就会让观众跳戏，始终无法融入到电影氛围里。
而且这还间接导致了另外一个问题：谁是男主角？
昆仑？
全程像是藏在八楼的2路公交车下的阿杜，也许有心酸，但主角真看不见。
光明大将军？
他倒是和女主倾城的关系是双向的，可从观众的上帝视角看，他纯纯一个西贝货。
无欢？
bt一个，不提也罢。
所以，在电影的前30分钟，观众会陷入到一个游戏，那就是：猜谁是男主角。
按照电影120分钟算：开幕30分，发展60分，高潮30分，大
致比例是1：2：1。
观众猜完男主角后，总该进入正题了，于是在前30多分钟的双线故事（倾城线和昆仑线），终于完成合并。
不过还没等观众缓口气，在影片37分昆仑跳崖结束，再次分开。
没错，你没看错。
男女主角在影片已经进行了四分之一才相遇，遇见不到四分钟就爱上了然后分开。
观众看完当然是一脸懵逼：
开始了吗？不，已经结束了。
按照经典的剧本构造：三幕剧。
这时就是第一幕结束，转向第二幕，到了第二幕，其实这里的故事也很简单：
鲜花盔甲是找到它真正的主人。
更让观众的头大的事情发生了，因为第一幕是两条故事线，在这一幕有三条故事线：倾城线、昆仑线和无欢线，两两彼此交织，却始终没有合并在一起。
从观众观感来看，就是一张乱七八糟的网，一会儿这，一会儿那，到处都是线，可到处都是洞。
能看出诗人的野心很大，但故事都讲不明白，野心终究会变成笑话。
而且在这一幕里，诗人开始玩隐喻，什么笼子、风筝、羽毛啊。
这个思路是对的。
因为隐喻的确可以帮助影片节约解释的时间，可问题是，观众连剧情都没理顺，哪还有时间去注意隐喻？
第二幕结束，整个放映厅里鸦雀无声，大家都没看懂，但又害怕只是自己没看懂，所以不敢发出任何的质疑声。
在这种情况下，第三幕，也就是最终幕开始。
当第一幕用了42分钟，第二幕用了57分钟，于是，留给第三幕的时间真的不多了。
或者说留给诗人翻盘的时间，真的不多了。
如果，他能在仅存的时间里，将故事给圆回来，也没问题。
但……
讲故事，真不是第五代导演的优点。
于是，整个第三幕开始的节奏就成了：
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